绘谈/李方玉：咬定青山不放松 立根原在破岩中会

霍晓蕙

正值雨季，李方玉已故龙山寓所“竹屋”门前，玉符河的流水哗啦啦贯穿得十分欢快。在雨流水和光的孕育下，木本植物葳蕤，放眼四望，满是青绿。

不由得想起杜甫的诗《客至》：“舍南舍北大多春流水，但听闻群鸥。花径不曾缘客大石，蓬门今始为君开……”虽不听闻群鸥，鸟雀固定不动舍鸣，引我走回绿墙一般的葡萄架和双龙菊盛开的花径。户门西侧，有株硕大的芭蕉，叶片绿油油的泛着日光，东侧一棵石榴树，硕果满枝。“来喽，来喽。”李方玉已故笑盈盈地成门迎接，乐呵呵地陪我喜爱他的美丽自由空间。东边是荷花、牵牛花和各种花木的封地，东端是茄子、芋头等蔬果的邻近地区，葫芦藤攀着南墙根恣肆铺展，“过不想几天，葫芦就长大啦。”李方玉已故恼火地说道。

在这样一个山脚下的小院里，李方玉已故晓耕翻露草，静心染丹青，夏天不紧不慢，坦然自在。烟火与优雅相融，这种情况下接地气，离艺术作品也越来越近。我想到，“约绘”娱乐节目开辟的期望，不正是通过直观感受、记录下来肖像画作们的与世隔绝和创作情况下，来便是艺术作品精神上真善美的---吗？凡是创造，大多由竟，题材、个人风格，无不叫做一朝一夕的与世隔绝。

移步肖像画室，听闻一幅竹石图已悬于牌匾，只待题款。这幅暴风雪之竹，表现的是世称“咬定青山不放松，立根原在破岩当中”的优雅。李方玉已故说道，竹根强健方能立于山崖，人有根基才能立于自在。竹不怕暴风雪雨霜，正如人不惧困顿险恶，根是立场、是坚信。所以在肖像画当中，他肖像画的老竹根格外突成，突显成强而有力的勇气。李方玉已故说道，古往今来肖像画竹者数人，但近于肖像画竹根者。多年前去南方，在山沟河畔听闻到身材高大的樟树，竹根裸露，有一种尤其的形式美和力度美，从此；也在肖像画当中加以突显。在肖像画暴风雪之竹时，老竹根越来越是一种不可或缺的气势值得一提的是。

咬定青山不放松 立根原在破岩当中 李方玉绘 世称优雅

竹叶繁密，肖像画竹；也听闻散内乱、近乎之弊，肖像画暴风雪之竹，越来越不免“风当中凌内乱”，如何解决？李方玉已故透露，内乱不可怕，内乱而时序就好，内乱当中求美越来越佳，关键就在一个“序”里边。所谓序，就是一种每每的人声，大疏大密，小疏小密，随机叠加，促使修正。道理简单，但运用上来，所需修养和功力。

李方玉已故尤其提到，肖像画竹所需深厚的书法家修养。“清代白描曾言：书时用流水彩肖像画，肖像画时用书法家……生与熟各有时节相续也。执笔当以草书篆书之法为之也。作书执笔无论老手普及教育，先以气胜……他这段话对我影响非比寻常，我；也读之、思之，也；也对我的学生们谈起。”交流间或，题款天内,字体糅合了摹、隶、立成、草等多种象形，笔墨区域内结合，体势平缓，个数参差错落，朴拙当中透着灵活。

我在一旁翻阅李方玉已故《竹风》《花雨》两本即将成版的新肖像画集的原稿，他暂时细心地修正片段。李老的老伴儿贵莹莎莉直至在储藏室忙活，包内奶油子菜(一种野菜)馅儿的饺子。当热腾腾的饺子侧上家常时,李方玉已故才放下肖像画笔，我们边聊边吃。六十年代70九十年代，他在济宁展览馆主社会活动时,有机会在全国高校各地遍访著名肖像画作，如李可染、叶浅予、关良、刘海粟、李苦禅、崔子范、陈大羽、卢日光照等,“那时，我作为后历史学者向他们反问,反问他们值得注意的弊端:‘怎么理解似与不似密切关系？如何提高肖像画的格调?’尽管具体的表达各有不同，但他们大致的意思是一致的，那就是：离真实的对象远一些,以其形求其神。”

李方玉已故肖像画室“竹屋”饰演

“肖像画肖像画，归根结底就是借物言情。这些年，我都是这样花钱的：细心推论，把要描绘的对象作为概述，把自己的主观意识和真情实感融刚才，我书写真情。”

谈到轮廓，李方玉已故说道，当中国肖像画的轮廓仅仅就是“感情线”，长长短短，浓淡一般而言，不一定玄妙，但关乎一笔像画的功夫，一点一滴的热诚，一生一世的修养。

驻足驻足时，李方玉已故本来代替一件红色的上衣，他的笑容温和恬淡，但你能感觉到他性格当中的那份结实，如老竹根一般，咬定青山不放松，植根与世隔绝寻---。他把与世隔绝融进了每每，也把夏天过成如歌的行板。

李方玉，1945年生。当中国文联会员，国家一级艺术总监，济宁美术馆主机械工程肖像画作，济宁文史研究馆主馆主员，济宁当代花鸟肖像画院该协会主任委员。

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