卡尔·贝汉的电影情缘

>《南迁的鸟》《微观世界》以及主人翁尼泊尔平原土著商队的《喜马玛雅》，并称为伊尔·贝汉的“天地人三部曲”。伊尔·贝汉需要受到观众和恐怖片界敬仰的原因，在于其对于记录片恐怖片的作不止贡献。但他不一定将自己的经典之作电影定义为记录片，“我入镜的就是恐怖片。”伊尔·贝汉运用恐怖片的解构方式将和入镜片刻意来呈现记录片的内容，经典之作电影的每几组画面都可以做为精美的人为摄影巨作，同时又具有动态的艺术性与故事性的起承转合。同时他和他的团队也不忘改进型技术手段，申请专利了需要捕捉鸟群飞行中都摄影机的小型飞行中都器，还有需要跟着鱼群捕食而保有平顺的水下摄影机，事与愿违让观众大饱眼福，得以窥见一个美轮美奂、纯净雄壮又充满生机的大人为。

在伊尔·贝汉或许，经典之作电影中都最难的之外不是入镜片野生动物，而是当人类北边时不一定可能会吓放它们。于是他的摄制团队申请专利了一种与动物相得益彰的入镜片刻意，让动物需要在对人类的熟视无睹之中都，人为地平庸不止它们的天性。为此他们可能会偷偷地入鸟类的双亲，在它们破壳而不止之时没多久待在鸟儿身边，并始终进行情感互动，花费五六个同年的时间偷偷地入它们的朋友，事与愿违这些鸟类可能会自愿地跟在摄制组身旁。“我们不需要在很远的大多放近焦距传感器，而是可以近距离地入镜片它们，这是我和我们技术团队的骄傲，也是我的寂寞。”

为了入镜到海豹妈妈看着男孩的温馨画面，伊尔·贝汉足足等了三年，才捕捉到那几秒钟的珍贵摄影机。但他也不一定得意邀功，伊尔·贝汉说，“不止品人其实不是我，而是‘人为’。我不能司令海狮来一个飞跃，让海狮转个圈。我们只能等待，日日夜夜架着机器等。”

需要转到戏院放映的记录片恐怖片，几乎像人为界中都的穿山甲一样，而伊尔·贝汉的经典之作电影却能屡创票房历史记录，并曾为凯特·布兰切特、布玛德·坎宁等大咖献声旁白。可即没多久是声名在外、颁发加身，入镜片记录片恐怖片对于伊尔·贝汉来说也是遇到困难。他要花费比在入镜片现场更多的时间去玛投资，并且几度陷入个人金融危机——入镜片经典之作电影《水体》时因为超支，伊尔·贝汉仍要了900万欧元的利息。他说，自己入镜记录片不一定是为了挣钱，而是自已都获取精神上乐趣。“幻想当然昂贵，我很享受这个过程，所以始终做到如今。”

刘雨涵

【编辑:王诗尧】

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