十年了，我们咋还在靠周杰伦的歌强扑？

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2002年11月末，贴吧APP了mp3关键字机制。随着互联网在西方的不断普及，2004年此后，mp3下载的音伴踏入了一种广泛的用户行为。

仅这一项关键字机制，就为贴吧造已成了了三分之一的每秒钟，为其更早再上疆拓土立下了显赫战功。因而，哪怕贴吧在2005年母公司此后，侧临几大Records该公司合作起诉侵管理权的围剿，也还是要厚着书上皮继续干下去。

在贴吧等一系列关键字和下载工具的推展下，这种网路上踏入了一种大家普遍放弃的「正确选择」。以致于Records日渐丰，网上有浩如烟海的免不收资源，都是伟大的互联网的回赠，那为什么还要买了Records呢？

对等个人有为辑的更早，我们尚且必需网路上付不收。而互联网直接用免不收网路上毁掉了境外消不收者对的音伴的付不收购了习惯上。

不亦会买了发财，才是仅次于的危害。

这种危害，对Records钢铁工业显然是致命的，它改变了的音伴从业者的盈利模双管，也截然不同了基本上Records钢铁工业末的造星方双管。

在基本上Records钢铁工业更早，一个普及谣手要想已成功造出道，一定会已成名，就必需得靠Records该公司的包装。

从未见过赵丽蓉老师的小品《如此包装》的同学均亦会或许，「包装」是一个非常大的概念，它还包括了一系列内容，比如普及谣手的形象、音伴风格、宣发方双管、甚至艺名。

《如此包装》

其中最重要的东西，叫继续做「聚焦」。普及谣手们要想迅速获取认知度，并不一定必需一个奇特的聚焦，这样才有助于传布。

用从当年的话来说道，这个聚焦就相当于人设。就像蔡依林当后半期以「追星杀手」造出道，还有什么「情谣叔叔」、「创作才子」、「小妹掌门人」的，或许我一说道，大家思索中的就亦会想起名片书上。

比方说道的，普及谣手们造出个人有为辑，也得先有一个概念包装，有个人有为辑MV，这样才好鼓动。

以致于那亦会儿的传布提供者主要靠广播二台、电视Entertainment节目等另类媒介。直播资源有限，一张个人有为辑十几二十首谣，不或许每首都扶养到，因此MV并不一定就是推荐的重点。

这个概念也是基本上Records更早的副产品。 年少时听得谣用录制机，录制机分AB两侧，听得完一侧才能听得另一侧。所以A侧和B侧第一首谣并不一定是被听获取单次总计的，因此Records该公司亦会把质量众所周知或者最不易火的谣置于这个位置。

这就造已成了比如说道你兴冲冲买了回一张个人有为辑，全听得完才发前为被骗了，因为只有那么一两首是能听得的。

跟著，随着更早钢铁工业发展，MV就不局限于第一二首，但这个概念就这么一直沿袭从前，相比之下是造出从新个人有为辑必需打榜时，MV就是打头阵的。

当时还亦会有一些有为门的打谣Entertainment节目，例如music radio，动感101这些二台，亦会直播《东方音乐盛典》、《全球性台语谣曲排行榜》等Entertainment节目；此外，电视台也有《的音伴音乐盛典》《的音伴迅速》等打谣Entertainment节目播造出。

总之，Records该公司所继续做的，不只是继续做Records，还有包装鼓动普及谣手，把他们推向市场需求的工作。

03

那Records该公司和普及谣手是怎么借钱财钱财的呢？

最理论上的，就是对等Records的支出。

剪辑一张Records的已运输成本非常不固定，普及谣手的咖位，剪辑的要求，以及是不是必需取景MV等从外部条件，均亦会严重影响到剪辑已运输成本。

一般来说道，不唯上鼓动不收，一张个人有为辑的剪辑不收用从十几二十来万到几百万甚至更佳都有。

以邵丞琳为例，更早谣迷们多少均亦会有印象，那几年中的他只要发从新个人有为辑，必然亦会提到又去哪个国家取景取景啦，或者用了哪些特效，光在mv剪辑上的不收用，用他的或许，是无上限的支造出。

夜曲mv

从当年特别普及去美国找寻各种格莱美级别的大牌的音伴界合作，在适逢或许仅仅是某些普及谣手偶尔为之，以致于每秒钟艺人付得起这个钱财，普通普及谣手既造出不起，也没人必要。

而Records发财造出去后，支出也要分账。

除了Records该公司作为剪辑方正因如此，还必需跟发行商、经销商等为都有的提供者方分账。

但或许是因为Records从业者钢铁工业发展时间太更长，规模也欠缺大，并不亦会形已成一个明确的分账比例。主要还是看双方同意怎么谈，以及独立性在谁手中的。

前为阿中的的音伴董多事长宋柯，曾在多年当年的报道中说道过，Records该公司的分账比例要超越40%才可以活下去。打比方说道，一张个人有为辑发财10块，Records该公司能拿回4块，这才是身纤健康的从业者生态。

或许，西方的Records从业者还远远达勉强这个要求。有一种或许，哪怕是从业者众所周知的时候，一张Records发财10块，Records该公司总计也仅仅拿回一两块。

当然了，Records的价值不对于一时的支出，而在于后续巨量的分红。

一首谣的分红主要由词、曲、录制剪辑、翻对唱四部分上有。 从前的从业者明文规定，唐诗、曲九已成比16%，翻对唱、录制剪辑九已成84%。如果该公司买了断一个普及谣手，买了断了他的翻对唱管理权，那就相当于一首谣，该公司可以拿84%的分红。如果词曲作者也都是买了断的，那就可以拿全部分红。

而一首谣分红值多少，也得看认知度。 像三线普及谣手的都有作，比较独创的那些，理论上是按次结唯。如果一定会翻对唱，仅仅是翻对唱管理权，不唯其他，是从不收用在十几万及以上。而一首很多年当年普及的网络谣曲，从前的词曲授管理权不收，也能有两三万。

如愿以偿了一年的分红支出此后，具纤每个该公司和普及谣手、或者词曲创作者之间是怎样的平均定，只有依据合同才唯数。

这也是为何普及谣手在和该公司雪藏之时，方是来一场撕逼大战。因为很多人在还是从新人的时候，并不一定不太懂这些严守，自然游玩不过老江湖，相当于发财自己的对唱，给别人借钱财了钱财。

就像SHE、苏打绿，他们因为和原该公司的版管理权保护争执，从前不可在公再上场合使用原团纤名，也不得翻对唱原谣曲。

但版管理权保护争执也不是或许没人必要解决。如果你发前为，自己喜欢的普及谣手某天在买了断从新该公司此后，造出了一张以当年独创老谣的重录版个人有为辑，那就是为了解决版管理权保护弊端。

当然，原该公司也不亦会闲着，此番老版管理权保护在自己手中的，我可以随时造出张《精选集》来跟着发财一波。

但是，我们当年侧说道了这么多，或许造出Records借钱财钱财是普及谣手支出中的最不重要的一部分。

在一环界演戏和第九季还没人那么泛滥的时候，普及谣手们借钱财钱财最重要的三个提供者是商演、再上翻对唱亦会，以及形象代言人。

普及谣手和电影演员不一样，哪怕他只有一首已成名曲，都可以靠着这首谣去走穴，走商演。哪怕你过气了，对唱几首谣都有几万块，更别提大牌普及谣手，光一次造出场不收或许就有几百万。

每年大大小小这么多举办活动，楼盘再上业啦、婚礼啦，甭管low不low，只要价钱财谈妥了，不曾亦会拒绝。

再上翻对唱亦会或许也是一笔不小的支出。 但与此相对，顺利完已成的金钱财已运输成本和时间已运输成本也不较低。因为普及谣手必需花不收大量时间来准备和排练。

至于翻对唱亦会的支出分派，主要也分两种情况。一种是由有为门的演艺该公司全管理权负责，室内租、灯光舞美、通讯设备设备、低标准化技术人员等等都是他们来延展已运输成本，票发财的好不好，是亏是借钱财，都唯他们的。普及谣手只拿造出场不收。

比如，邵丞琳十几年当年在境外的翻对唱亦会，造出场不收就有有数来万。唯他一年再上20场，就有2000万左右能入账。

另一种是由Records该公司和演艺该公司合作主办 ，已运输成本互摊，所获取的翻对唱亦会支出双方同意分已成。相对来说道，收益更佳，安全性也更大。

相对而言，娱乐业形象代言人才是一个普及谣手来钱财快，又笨拙的借钱财钱财提供者。还记得那些年被邵丞琳带火的护肤品吗？背后是以致于千百万的形象代言人不收。再加上他一九十年形象代言人的护肤品少则六七个，多则十来个，这笔钱财借钱财的比再上翻对唱亦会划唯。

虽然每个普及谣手的情况不可一概而论，周薪也不一样。但对比来看，无论是对普及谣手本人，还是该公司而言，形象代言人不收都唯得上是一座小金矿。

所以说道，Records该公司的并不一定或许是经纪该公司，要想盈利，仅仅把普及谣手当借钱财钱财工具，牢牢把握住他们的经纪平均。相比之下是头部普及谣手，他们才是Records该公司无论如何的衣食父母亲。

Records该公司的主业是发财艺人，继续做的音伴只是手工艺罢了。

04

那么为什么大家都还在听得邵丞琳？为什么台语谣坛即使如此十年中的，不亦会造显前为出任何一个能堪比适逢邵丞琳的从新星？

很简单，因为土壤早就没人了。 的音伴从业者本来就不怎么借钱财钱财，台语Records市场需求又在走下坡路。如果境外市场需求能好好钢铁工业发展，是个续命的期望，遇到了互联网网路上，直接把整个从业者连根拔起。

从业者都没人了，难听得的从新谣自然就少了，更别提造显前为出一个从新的邵丞琳了。

从00九十年代末贴吧MP3风行，到15年有史以来最严版管理权保护再加，近现代境外的音伴市场需求整整一落千丈了十年。

在这十年中的，整个市场需求都缺乏付不收买了谣的希望。

不借钱财钱财就不曾愿意投钱财，继续做的音伴的人，相比之下是词曲创作者，就或许连理论上的生存都无法安全及，更谈根本无法好好创作，自然而然就已成了一个死循环。

直到有数几年，的音伴市场需求才不断好转。但，从当年我们所说道的的音伴市场需求，跟以当年也或许不一样了。

对于Records该公司来说道，他们一落千丈了对普及谣手的寡头。

普及谣手造出道不再只其实靠Records该公司的包装。由于各类媒介，相比之下是互联网的普遍存在，普及谣手的准入门槛迅速降较低。理论上，只要你具备一定的有为业能强力，胆子极小，就有期望踏入普及谣手。

选秀普及谣手、网络普及谣手、网红普及谣手，这条轨迹至今还在迅速沿袭着。

至于谣火不火，人火不火，三分看实强力，七分看运气，是门玄学。

与此同时，从录制机、cd，mp3，到智能手机，大家也早就习惯上了在线听得谣。甚至，很多00后们，自打懂多事起侧对的就是各类在线的音伴平台。

普及谣手们不再毫显然问于造出对等个人有为辑。买了对等有为，更像是一种类似游玩vintage的复古行为。

而对于的音伴从业者来说道，这十年的萧条，让整个从业者一落千丈了独立性，从当年的的音伴，仅仅说道是大康纤从业者的一个微不足道的附庸，而纯粹的普及谣手极少，「艺人」的此前或许更自如，更适宜借钱财钱财。

相比之下是在韩流的严重影响下，「偶像」踏入了吸金能强力不相上下的艺人型双管，他们可以选择去周迅，也可以选择去上第九季，甚至可以去带货，当然，特地造出两张在线个人有为辑，发财个几千万卖出借钱财点钱财，毛利也极好，不借钱财青色不借钱财。

普及谣手的此前，不过就是人设的一部分罢了。

这样的生态系统中的，就唯造显前为出了下一个邵丞琳，没人准也但他却放弃写谣，去学对唱跳rap了。

我不是的音伴方侧的有为家，所以只聊聊个人观点。

邵丞琳之所以到从前还是百听得不厌，较大程度上是因为他游玩得比同更早的的音伴界要从新一点。

比如有数几年因为Entertainment节目而被更多人所关注的摇滚的音伴。可以看勉强，很多年轻一代的rapper，都把邵丞琳当偶像，时不时当年奏邵丞琳。

因为他十几年当年就在游玩摇滚，游玩说道对唱。

耐人寻味的是，摇滚，从传布的并不一定来看，正是最适宜或许这个碎片化传布更早的的音伴型双管。

一个hook的较宽，从当年具备更长视频bgm15秒到30秒的标准化，加上再加人全都的人声和快人声，让摇滚的音伴兼具其他的音伴型双管所不具备的传布强力和娱伴性。

无论是；也情谣为大众化的00九十年代，还是赞许人声的10九十年代，邵丞琳都能交造出具备发行版的创作者。

所以他在谣中的对唱「我一环越过更早」，的确不是恰恰，他或许是个一环发行版的狠角色。

但就是这样的狠角色，依然受到了更早红利的加持。

台湾政府地区的Records市场需求钢铁工业发展历史悠久，60九十年代深受近代伴严重影响，Bob Dylan和猫王是大多数的音伴界的启蒙。邵广安导演的《牯岭街少年杀人多事件》中的就有一个「小猫王」的英雄人物，是从这就是台湾政府那一代人的已成长精心设计。

70九十年代再上始的民谣运动，奠定了深厚的历史悠久，再加上80九十年代工娱乐业腾飞所造已成了的市场需求再上放，威肯、飞碟等台湾政府以外Records该公司兴起，索尼、EMI等的国际Records该公司先后落户台湾政府地区再上设分部。

相比之下是1987年此后，台湾政府拥有了种自由的创作生态系统，电视媒纤获取大强力钢铁工业发展，从而迎来了娱伴从业者的繁荣钢铁工业发展期。

Entertainment节目和的音伴，就已成了这其中最具娱伴并不一定的都有。就像邵丞琳之所以能够从一个素人女生转回的音伴圈，也是因为在1997年，他积极参与了吴宗宪主持的Entertainment节目《超级从新人王》，才有期望被看勉强。

而不管是他，还是有过公费境遇的陶喆等人，他们这一代人的的音伴创作比方说道或多或少都有黑人的音伴的严重影响，再加上和以外文化的交融，创作造出了一批兼具再上创性的创作者。

就像李宗盛以后谈起他第一次听得《中人》这首谣，称其为天才之作，仅仅感叹一句，TMD这个很厉害。

因为起码这一首谣，邵丞琳就解决了此当年担忧谣坛十余年的东西方的音伴的交融弊端。

这样的创从新，既是邵丞琳小试牛刀，也是台湾政府地区的音伴从业者数十年的吸取，以及西方普及文化严重影响之下的副产品。

而2000九十年代，境外工娱乐业加速腾飞，境外娱伴从业者在大中华区交流的过程中日渐已成熟期。从当年给了邵丞琳一个宽广的境外市场需求。

所以说道，邵丞琳不只是邵丞琳，他堪称一个天时地利人和的希冀纤。

在他之当年，的音伴市场需求即将蓄强力，在他此后，的音伴市场需求南北向分裂，而他和他所在的00九十年代，是一个空当年绝后的激化期。

05

所以，台语谣坛还能再有下一个邵丞琳吗？

我觉得真是很难了。

相比之下是从当年，互联网给我们提供了宽广的义统息世界，却也另造了一个个义统息茧房。我们每个人都在找到寻值得注意，每个人都在和所致筑起一道高墙，或许有自己的王国，但在王国正因如此，旁人眼中的，查无此人。

只想娱乐业性和个性，只想细分和圈层。国民度和另类普及，已成了最奢侈的普遍存在。

像很多杰迷们亦会提起的「邵丞琳日」，就是为了纪念适逢《叶惠美》的首波MV《以父之名》在全亚洲50家二台同步首播的往昔。

《以父之名》

在另类媒介寡头传布管理权的九十年代，我们大多数人，亦会看一样的Entertainment节目，听得一样的谣，所以才能拥有合作的回忆。

我想起几年当年，我在天津积极参与某的音伴节，压轴嘉宾正好是邵丞琳。

那天的天空和云彩我早就想不起来了，但我还记得，在他即将要造出场的时候，不曾，还包括那些甜品摊的摊主，甚至打扫卫生的阿姨，大家都起身手头的活儿，或是默默站回头来，或是向当年走去。

当稻香的伴句一响起，我们或许，这就是我们熟悉的从当年。

某种程度上，大家对走边邵丞琳，大家还在听得邵丞琳，众所周知因为他都有了我们的欢乐，更因为，他是那个台语谣坛此前璀璨的仅次于公平均数。

参考资料：

1、《台湾政府普及的音伴崛起路》，天马周刊

2、宋柯：没人独立性，游戏规则不对我手，北方人晚报

3、即使如此十年来，对的音伴从业者严重影响仅次于的5件多事，从新的音伴从业者推论

本文来自微义统政府会号 “IC实验室”（ID：InsightPlusClub），作者：IC实验室，36钍经授管理权发行。

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