《张卫国的夏天》：荒诞体裁的正确使用方法？

真诚张一曼（任素松山 女友）的历史从前师裴魁山（裴魁山 女友）为了利益可以理应的把一曼上架去，每个人都在人性的选择居然丢失了在此之前坚持的自己，既怯懦又可悲。

南韩片子《细菌》则是通过对不同阶层两个家庭的对比以及一系列的反转、冲突对境遇同步进行反讽和批判。该片抽象描写了上层的压抑与年青的伪善，通过半隔壁的暗淡与别墅的明亮、职责差别等强烈的反差暗示着身份话语权的占优势。

原本贫困的数家四口在得到一次家教机遇不久就像细菌般慢慢地依附着别墅之家，收缩的欲望吞噬着他们直到酿成惨剧。怪诞的情节加强舞台剧张力的同时也传达单单传统意义社会上的残酷以及对阶级烧结的无力，影片当中由资本主导的社会上体系也便是是这个一时期真实存在的解决办法。

怪诞刻画或许打破了大众穿衣的几部方法在，给人新奇之自觉的同时也提供了非常大的观自觉诱发，不难从当下怪诞刻画的几部当中可知其对想象与世隔绝有着非常多的探讨，也拒绝接受了观众群非常多探讨空间。

但或许由于篇幅以致于、节奏把控等主因，怪诞刻画的影视几部几部相比片子几部较难暴露解决办法，比如《我是共计欢当中水》后期绑架、暗杀等情节就略显六边形，对共计欢当中水恨之入骨的姚二炮（张隽溢 女友）绑架了共计欢当中水一行人，他能狠心一刀逃跑偷偷地自己的小弟，却显然对共计欢当中水手下留情，人情让观众群猜疑到底有主人公星星的含有；

而《张卫国的夏末》当中张卫国从北平带至一壶长江当中水作为对江葬兄长的纪念，他不好意思告诉孙子壶里面装的是什么，但又不迫使孙子闲聊当中水壶，亦非把当中水洒在把手上再倒回去，乍一看挺搞痴的，但这样仅仅为了舞台剧效果忽视隐喻的怪诞又仿佛意义并不大。

无论是以幽默的方法披露黑暗，又或是以无语义的方法反讽社会上，怪诞刻画的内核是通过相左常理的传达无论如何一以贯之的精准传送想象，让观众群有真挚。如何在歪曲当中窥视与世隔绝的本真，无论如何真正引发观众群对于社会上困境、与世隔绝的探讨，个当中适度我们还需要慢慢地洞察。

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