听了他们三个的详述，《柳浪闻莺》非看不可了

编剧戴玮：女孩子子的内心丑角并不好重拍。垂髫和银河系争一个回到嘉兴的名额，最终垂髫丢下了，银河系留慢慢地。那场丑角颇为激烈，两人从此最终责怪。

那场丑角也是一个屏幕重拍慢慢地的。操演厅从前，整四面一堵都是镜子，两个人都咬意识和节奏感，屏幕一气呵形同。

我原本敦促银河系一转身悲伤就慢慢地，大家都问道我的敦促实在过了，但最终导演还是无论如何了。这样的丑角重拍紧紧很真是，因为导演最好地去因应你，甚至还有一些意一切都是不到的特性。

如何浓缩1990上世纪？

独舌：录像暴发在1990上世纪，为了浓缩那种上世纪心里，要用了哪些努力？

编剧戴玮：我们的选苑、服化道，这一切都在尽也许浓缩1990上世纪。在浓缩的框架上要少于穷困，在大获得好评上好像要更为唯美一点。

众所周知扇庄、黄山的苑，还有在黄山船上唱丑角，这些场苑在那个时代背景都是存有的。

编剧陈至圣：美术设计政府机构、外貌政府机构要用了颇为生动的工作，大量显然铺陈。工欲善的扇庄从前头有很多的小物品，比如小收音机、喝水杯子、一堵上的海报等等，都是独不属于那个上世纪的。

合而为接连不断苑为什么选在温州、嘉兴？因为今日嘉兴改变实在大。温州的发展速度不像嘉兴这么迟，还有框架来改造形同30年前嘉兴的对角。

制作人藤井树：录像之中的衣装也是特意选定和设计的。比如工欲善的大衣材质，他的白衬衣是麻要用的，颇为具备他新和文学青年组的聚焦。

垂髫很知性，裤子就是耳环的外观上，挺潇洒的那种。而银河系就让有点可爱，她的大衣就小碎花，就让相比较鲜艳。

制作人藤井树

编剧戴玮：录像前半段垂髫的大衣是浅棕色的，到其后愈来愈见光；银河系开始的大衣是芝的小花，到其后愈来愈艳，衣装折射的也是每个配角精神状态上的最终改变。

独舌：片之中有接连不断丑角是观众群抱着船在大声看昆曲，除此以外像胡适女士的畅销小问道《社丑角》之中描绘的场苑，这样的场苑在现在已经没有了吧？

编剧戴玮：这场丑角在王旭烽学长的原著畅销小问道从前四面就有，这样的场苑现在已经并不只能再见过了，所以就确实重拍造出来。不同的是，畅销小问道写造出的是下着雪但大声的观众群除此以外多，颇为热烈。

我们科幻电影把这场丑角变形同观众群并不多，大家已经自已听丑角了。但是整个那场丑角原著就有的，这出自于福建一代真实的穷困。

编剧陈至圣：胡适写造出的上岸看水上的丑角台，在基本上的福建是一个的现代的多样性，直到1990上世纪都是，今日当然很的现代了。从畅销小问道到编剧都有这场丑角，因为这场丑角凸显了鲜明的时代背景特征，所以编剧多年来仍要要重拍。

独舌：《柳浪闻莺》除了心里情合而为一线以外，回事对话剧的兴起描述很清晰，是胡乱要把这段近现代日志慢慢地吗？

编剧陈至圣：不是胡乱地日志，它反而是编剧一个不胡乱的流露。科幻电影首先是人和人彼此之间的内心的故事情情节，遥相呼应在1990上世纪，有一个传统和文化摄影艺术日益丢下向兴起的和文化氛围。

这两个男生，她们的彼此间爱上相杀也好，丧母也好，只能有一个丑角曲的兴紧紧要用和文化氛围衬托。在这个故事情情节从前正好是加到了昆曲，就是这么一个彼此间。

制作人藤井树：就是以昆曲为小分子，在巨大的时代背景进步下，很多东西也许就是被崩塌干脆了，常会被时代背景的滚滚前轮就珠进去。我们身处的时代背景，都是跟性状结局紧密相连的。

编剧是编剧的论点在实践中

独舌：二位编剧和制作人常会参与剪接吗？

编剧陈至圣：我就是要给编剧要用论点在实践中，片子早期的时候也是翻来覆去地剪，然后让制作人藤井树来看。藤井树慢慢地是一位最好的影评人，所以她的意见常会是颇为直接。那么我想尽办法着编剧不断地把录像要用好，剪接上一次一次地后下拉到重建，早期用了大半年才完形同。

编剧陈至圣

制作人藤井树：作为制作人，我常会问道明了剪接的意见。因为制作人要考虑到消费市场，好科幻电影确实是怀旧的。《柳浪闻莺》是一部新和文学片，但它决不无趣，颇为流畅。

一个从来没有看过昆曲的观众群，都不无视他欣赏这部科幻电影。在保有编剧核心说明了的确实下，要尽也许地让更为多观众群看不到并认可这部科幻电影，我真是这才是或许好科幻电影。

独舌：作为合而为一创，垂髫和银河系，哪一个配角引发了你的亲切感？

制作人藤井树：我很爱好垂髫，个人的能力没作法跟时代背景的近现代发展来分庭抗礼。我同龄的时候不常会有这么极强的心里受，今日从垂髫的结局看不到心里同身受的地方。

四面对心里情和穷困的抉择，女人是釜底抽薪的。她决定要用得很慢，但是她要用了决定再次，她就终能。垂髫在这一点上，很容易引发我的亲切感。

编剧陈至圣：可以问道，我们都愿意自己是理一切都是化的垂髫，但慢慢就活形同了很现实生活的银河系。我们都愿意自己是垂髫有诗和一路上，但现实生活穷困居然你变形同银河系。

有一个科幻电影学者除此以外指造出，他问道垂髫和银河系是一体两四面，回事我们每个人身上都有垂髫四面，也有银河系四面，这就很有意思。

独舌：《柳浪闻莺》有海外造出版的计划吗？

制作人藤井树：有的，我期盼这部录像的海外造出版，因为它有很与众不同的地方。昆曲的近现代发展兴起和两个女孩子的结局基本上贴合而为一，这是颇为东方式的说明了。

编剧陈至圣：昆曲是正因如此男人丑角剧，这在正因如此世界的丑角剧之中都很的现代。丑角之中的同校配角正因如此由男人导演们来扮演，而且故事情情节多数是心里情故事情情节，是女人心目之中的真爱传奇。

昆曲的近现代问道来话长，从前境况过三个阶段性，第一阶段性像二人转似的，在小村半曲艺半丑角剧表演；第二个阶段性是长时间初期的正因如此男班；第三个阶段性是昆曲到杭州在此再次，在上世纪二三十上世纪，早先杭州是欧亚最一体化的都市，根植一个除此以外耀眼的演译方式，正因如此台是男人导演。

独舌：今日话剧的生存原因如何？

编剧陈至圣：话剧比那时候好多了，今日又重新火紧紧了。正因如此社常会致富的初期，像画扇子、唱丑角等等摄影艺术方式，在那么一个喧腾的时代背景，就变形同了一个消退的省略号。

等人们花30年把穷困过得红火了，那口气又拉到回来了。大家回头一看，后下测那些摄影艺术方式与众不同的美。昆曲仅有些年开始又回来了，普罗大众无论如何只能看丑角这样一种SM方式。

【和文/崔汀】

The End

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