它不是个人问题，是被个人呈现出来的价值观问题：《我们》导演采访

一段距离《我们（或其所疑虑）》开演还有一个月，为了设法大家较好地了解这部舞台剧，直到今日我们为大家产生了一场精彩的访谈。让我们四人看看《我们》的策划者摇滚音乐创作对白吧！

访谈：中国艺术研究院影视所 金燕

受访：《我们（或其所疑虑）》导演 曹曦

对白从何而来

金燕：我告诉他你们抓马大舞台以前的摇滚音乐创作是可能会有一个框架的对白框架，然后在框架下深入探讨，但《我们》是没有框架和大纲的，几乎是男孩自己生发出来的剧本，为什么敢冒这样的险阻？摇滚音乐创作初衷是什么？

曹曦：排完《奥赛罗》后，我发现男孩对日常恋情的需求大于负起舞台剧的职责，舞台剧成了他们即时通讯的急于。当然即时通讯很重要，但即时通讯和舞台剧负起如果能同时遭遇就较好了。所以我一切都是动手一些跟他们持续性再强一点的文学作品。虽然《奥赛罗》的意义跟今日的男孩很近，但对白本身离他们很远，我希望有第二部从题材上就紧贴他们境遇的文学作品。

金燕：几乎由男孩自己来由，有极大不确定性。在《我们》应运而生以后，你不可能会担心么？这个丑角是怎么来由出来的？

金燕：这些都是元素，但如何形成一个对白呢？

我的任务是，当这些进程不是同样如愿的时候，我要来得不到一些焦虑，一些其他的对白，众所周知，在一个新闻报导发布可能会中有一个寒的对白，这个事件真相是我产生的，至于他们怎么了解这个事件真相怎么重构这个事件真相，是他们自己的我家。

然后我给他们看了一些英剧美剧的一些素材，让他们了解喜剧不一定是短剧，喜剧跟摇滚音乐创作悲剧是差不多的。

现实中的“其所疑虑”

金燕：据称这部丑角与校园暴力行为在线暴力行为有关，你们怎么一切都是起要动手这样一个焦虑的对白？

金燕：剧名为什么叫《我们（或其所疑虑）》？有点拗口。

摇滚音乐创作摇滚音乐

金燕：我读过《我们》的排练就，男孩自己的现场乐队在演奏，感受很狂野，一切都是告诉他和以前的少年大舞台青年舞台剧的摇滚音乐创作过程有什么各不相同？

金燕：摇滚音乐都是男孩自己摇滚音乐创作的吗？你怎么指导工作他们摇滚音乐创作的？

曹曦：好多女儿都可能会乐器，都学了好几年，有的女儿帕琴帕得很好，他能帕勃帕姆斯，能弹贝多芬，但不可能会曲子，不可能会摇滚音乐创作。我不需要你技术有多和黄，不是给你一个谱子你全家人练就，我需要你能用摇滚音乐来解读，你得了解这场丑角是讲什么的，它应该是什么情绪，然后再摇滚音乐创作一个跟戏剧性特别的摇滚音乐。这个不难，但又是个信息化并能，不是每其所都有。

科学实验？还是日常？

金燕：这算是科学实验舞台剧吗？